先说运镜
我妹双手轻轻一扒，那块酱色的炖肘子就颤乎乎地烂开了，露出里面红白相间的肉。热气还没完
全散开，油汁就四溢横流。
我妹撕下一吊子，在旁边的料碗里猛蘸几个来回，随即提起，连汤带水塞进嘴里。不知是热乎劲
儿，还是对肉香的满足，她一边鼓着嘴大嚼，一边翻着白眼直哆嗦。
旁边的学生像被施了咒，一个个愣在那里看我妹吃，等孩子们的喉头开始不停耸动，你才听见，
教室里到处是咽口水的声音。
上面是答主随手编的一段描写，不算高明，但是把运镜讲清楚了。
运镜，是一种电影拍摄术语，既然你的文字要出现画面感，那么你在动笔前，就把自己想象成一部
电影的摄影师。
你的笔，就是摄影机，
你想让画面怎么拍，就怎么运动镜头。
上面答主那段吃肉的运镜，是最基础的「近景→中景→远景」。
因此你看这段文字的时候，脑中的画面，先是一块肘子肉占据了屏幕，接着肉被扒开，呈现出内部
的样子。
这些都是近景。
下个镜头也是近景，肉被撕下一块，蘸料。
当镜头出现人物时，画面就拉远了，
因此我妹吃肉的整个过程，是中景。
镜头继续拉远，画面中包含了我妹、她的学生、整个教室，这就变成远景。
假如你是个摄影师，你会先问：为什么要这么拍？我一开始直接就给远景，从扒肉、蘸料、吃、孩
子们馋嘴一股脑儿全放在镜头里不就挺省事么，干嘛要先给肉特写，再给主角特写，最后才交代整
个环境？
这就是叙事表现手法。
写作也是这样，如果说情节是一部作品的骨架，运镜就是血肉，它让作品不再干巴巴，而是充满了
生机和灵气。
运镜还可以是「远景→中景→近景」
这种方式往往用在表达沧桑、豪迈、悲凉、命运等宏大情感。
比如一个风烛残年的老人，回到阔别多年的故乡，你写作的时候，就可以先勾勒远方的山川河流，
再描写老人在阡陌间行走，最后给他眼里闪动的浑浊泪水一个近景特写。
运镜的方式并不固定，随着作者希望表达的情感，近景、中景、远景可以灵活组合。
切忌：镜头杂乱没有逻辑性
很多作者写画面感失败的地方在于，不懂主次，没有逻辑，他努力写了一堆描绘的文字，但在读者
脑海中，却难以形成连贯合理的画面。
解决方法：忘掉自己是个写作者，把自己当个电影摄影师去写，会好很多。
再说感官
就是视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉齐上阵，或者灵活调用。
很多年轻作者喜欢写校园恋情，但往往刻意把笔墨花费在男女两人是如何热恋、如何分手这些事情
本身上面，难免会让读者烦躁。
这时候你可以插入一些画面感描写，不仅让文字轻松起来，更能让你的文章格调上一个层次。
比如刚恋爱时，你可以描写心爱的女孩从一排盛开着栀子花的树林边款款含笑走来。
白色的栀子花正在碧蓝的天空下盛开，女孩的百褶裙随风舞动，树叶也被吹得哗哗作响，像是为
你得到这样的女孩在高兴。
闭上眼，栀子的清香扑鼻而来，
你在这样的画面中幸福得几乎眩晕过去。再睁眼时，女孩已经走
到你面前，双手向你伸过来。
你迎上去握住，女孩的肌肤轻柔滑嫩，让你的身体像过电般轻轻颤栗了一下。
上面这段，并没有写两人如何热恋，但通过对男主各个感官的描述，让读者沉浸在一个清新纯洁的
画面中，谁都不能否认，这是令人向往的青春恋情。
切忌：任何情况都把全部感官交代上。
有时候只需要描写视觉和听觉，有时候只需要写嗅觉和触觉，如果生搬硬套，为了写出画面感，每
次都把视听嗅味触觉等都交代上才善罢甘休，那就成话痨了。
解决方法：先写好文字，再想象你面前有一群听众，把你的文字读出来，自己感觉不啰嗦、不单调
就行。
再说细节
我毕业刚入职一家国企时，闲得无聊，就翻员工花名册看，忽然看到一个威震我灵魂的名字：轩
辕英雄。
从此我天天盼着认识这个人，觉得他一定气宇轩昂容貌威严。
直到一天跟在主任屁股后面下车间，主任指着一堆蹲在墙根电烤馒头的工人喊：
「英雄，你个冷怂又烧电炉子了！」
人堆里缓缓站起一位满身油污的小老头，胡子拉碴，上面粘着一片馒头屑，他嘴里一边嚼，一边
呜噜噜地说：
「烤馍馍Q哩。」
这位就是轩辕英雄先生。
为什么答主要拿这段话来举例？
这段话是答主曾写过的文章中的一小段，编辑老师看到后特意告诉答主：
「胡子挂馒头屑」、「一边嚼馍一边呜侬回答」这块描写画面感太强了。文章发表后，不少读者也
反馈，这几句一读，人物立马就在眼前了。
用细节来表现画面感，重点在抓住描写对象的特征。
就是说，如果让你描写一个物体或者一个人，
你要能一笔就写出最具表现力的方面。
就像上面的人物，没正面写他怎么窝囊和不修边幅，只写个馒头屑挂胡子，就表达清楚了。
记住，不要用形容词，你写一个女孩，只会用「漂亮」，写一只猫咪，只会用「可爱」，写一幢楼
房，只会用「高大」，这些词根本不能让读者产生画面感。
答主曾经在一篇文章中回忆初恋女友，关于容貌，没写鼻子眼晴嘴巴如何，只写了一句：
「我半夜醒来旋开台灯，看见熟睡的她下巴到脖颈之间曲线，仿佛秋天刚刚形成的沙丘，让我禁
不住要陷入其中。」
答主的这点小技巧，大家参考一下明白意思就行，真要学习的话，可以看看钱钟书《围城》里怎么
通过抓住特征，写出画面感的：
孙小姐要过笔来，把红色铅按出来，在吸水墨水纸板的空白上，画一张红嘴，相去一寸许画十个
尖而长的红点，五个一组，代表指甲，此外的面目身体全没有。她画完了，说：「这个就是汪太
太的—的提纲」
这样刻画人物，简直绝了！
切忌：细节描写不能变成说明书
写人，不能从头发丝到脚后跟每一处都详细交代，写景，不能一草一木都添上。
要学会抓核心特征。
解决方法：先问自己，只用一个词形容描写对象，你会选择那个词？用这个词去找细节。
接着说心理
任何一种文学写作，最终目的都是获得读者的共情。
从这个角度来说，你把文艺心理学弄明白了，画面感就是轻而易举的事。
比方说，一个乖孩子一时犯糊涂，在学校偷了同学手机。第一次做这种事，回家路上心里肯定紧
张、忐忑。
普通读者怎么写这个过程呢？
肯定会用大量笔墨，写主人公内心如何纠结，如何斗争，最后甚至自责到了崩溃边缘。
这样写没错，但是没画面感，不能长久吸引读者。
聪明的作者怎么写呢？
他会先抛开主人公不讲，而是写回家路上的环境。
主人公每天放学回家要过一条河，平时都从桥上过，但今天他惶惶不定，看见河面结冰了，鬼使
神差想从冰面过。
踏上冰面，他一边小心探脚前行，一边从兜里摸出那个手机看。
不知什么时候走到河中心，忽然脚下冰面出现一道裂口，随着一阵轻微的脆裂声，裂痕像蛇一样
蔓延开去，主人公紧紧攥着手机，站在河面中央，等待最坏的结果发生。
你看，并没有刻意写主人公内心戏，但是通过跟他心理呼应的冰面场景描写，不仅完全体现出了他
偷手机后脆弱、即将崩溃的状态，更让「冰裂」这个画面揪住了读者的心，让读者也跟着紧张起
来，担心他会不会掉下去。
切忌：描写的画面不能和心理状况违和。
就是说，你想体现一个人的愉快心理，最好不要描写萧条悲凉的画面，想体现焦虑的心理，就别写
云淡风轻的闲适画面。
解决方法：这点类似于比喻和象征等修辞手法，动笔之前，先思考一下，要表达的情感可以使用哪
些拟人、拟物对象。
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